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　　每经记者|丁舟洋 实习生 常宋资燊 每经编辑|魏官红

　　近日
，茅盾文学奖得主、新疆作协主席刘亮程通过中国文字著作权协会收到一份授权请求。一家出版社计划将其一篇文章编入中学生课外读物，希望获得授权 。

　　“我一读标题就感到很陌生 ，让他们把原文发给我
，结果一看第一句话就知道不是我的文章，是AI生成的仿写
。 ”刘亮程向《每日经济新闻》记者回忆道 ，“用AI生成仿写
，目的可能是为了流量。但我觉得根源在于AI公司在大量使用作家的内容训练大模型 。使用公版期内容当然没问题，可对版权保护期内的作家内容 ，AI未经授权就大量使用
，这是对作家的巨大伤害
。一个作家几乎用一生时间才能形成独特的写作风格和想象世界，被AI拿去无偿作为‘喂料’ ，就会生成泛滥的仿写内容，最后AI仿写的内容甚至会埋没作者本身的内容。
”

　　“作家的权益从（上世纪）90年代开始就受盗版侵害
，盗版书以前存在于书店 、地摊，一直到现在一些大型互联网平台上都还在大量售卖 。没想到盗版书的侵害还没结束 ，又迎来了AI对作家风格的窃取
。”刘亮程表示。

　　就“AI仿写事件 ”
，4月3日，刘亮程接受了《每日经济新闻》记者（以下简称每经记者）的专访 。

刘亮程 图片来源：采访对象供图

　　茅盾文学奖得主不得不在自己的社交媒体账号上亲自“打假”AI仿文 ，这样令人哭笑不得的事情发生了
。

　　刘亮程的帖子一发出
，短短一天之间便在小红书上引起巨大讨论。“我的天，您是不是写过一篇有关草药的散文 ，我上周刚做了这篇的语文题！
”有网友联想到自己的经历
，“我认为那篇文章是被AI过的，做题时觉得怪怪的 ，题和文章完全分离 。”

　　对于这个“打假帖 ”的高流量
，刘亮程向每经记者回应称：“说明AI仿文的侵权事件越来越普遍地发生，我经常在网上看到别人宣传我的书 ，点进去发现不是我的文章。或者一段视频的配文，署我名字的‘金句’
，在内容
、风格上跟我相似，但也不是我的句子
。而且无法溯源。
”

　　刘亮程随即对每经记者展示了几个仿写自己风格的相关网络链接 。这意味着 ，在算法主导的信息流中
，创作者本人也可能成为其“数字赝品”的被动接收者，亲眼看见自己的风格被技术解构、模仿 ，并以“原作 ”的名义重新呈现在眼前
。

　　他还推给每经记者一个“读书博主
”对自己作品的书评文章
，“很明显也是AI写的，因为这位读书博主所赏析的我文章中的某处细节 ，我根本没写过”。

　　“在上次中国作协全委会的分组讨论中
，我已就此问题提出过建议 。 ”刘亮程认为，在当前的AI时代 ，亟须通过立法手段
，为文学作品构筑法律屏障
。人工智能的发展，本质上是在汲取人类数千年的文学精华作为其核心训练语料。“对于已进入公版期的经典作品 ，将其作为人类共同文化遗产被利用，我们当然乐见其成；但对于尚在版权保护期内的当代作家心血
，我们必须旗帜鲜明地主张立法保护 。如果AI要使用，需要征得作家的授权认可 ，并支付费用
。
”

　　“一名作家几乎用一生的时间
，才能形成自己独特写作风格 、想象世界。AI却在无作家授权的情况下，将这份凝聚着个体生命体验的智慧结晶 ，轻易地转化为无偿的训练数据
，批量生成海量同质化的仿作 。这是对作家劳动成果的漠视和伤害
。更令人担忧的是，这种伤害还会进一步扩大 ，由于AI仿文正呈泛滥之势且缺乏有效监管
，长此以往，网络空间恐将被AI生成的‘相似品’所占据 ，真正作家自己的内容却被仿写的内容淹没。”

　　正如一位网友评价
，感觉AI像恐怖片里的伪人??一点一点吃掉并试图伪装成本人的样子 。

　　刘亮程的生活轨迹和文学风格与新疆乡村密不可分。他曾说自己读过许许多多的书，“但是对写作影响最大的可能是新疆的风 ”
。

　　正是因为这样独特的人生阅历与体悟 ，刘亮程在1998年出版散文集《一个人的村庄》，震动文坛；2023年8月
，重回农村十年后，刘亮程的小说《本巴》获得了第十一届茅盾文学奖。

　　在很多年轻读者心中 ，他还是新疆作家李娟的“伯乐
” 。李娟投稿时
，有人怀疑李娟抄袭，刘亮程斩钉截铁地回应：“她找谁去抄 ，中国文学没有这样的范本让她去抄
。”“我相信土地会像长出麦子和苞谷一样长出自己的言说者。 ”

　　这也是刘亮程认为文学写作必须是一个手工活的原因 。“手工活就是用自己的生活去生成自己的文字
。”刘亮程告诉每经记者
，“你必须是一个地方的真实生活者，真实抚摸过生活 ，经历过生活
，你内心有自己真实的痛苦，有自己真实的忧伤和喜怒哀乐。AI不能也不应该取代你去感受真实的世界 。
”

　　在这个逢讲座
、论坛必谈AI的年代 ，刘亮程也在不久前的读者阅读大会上分享过他对AI的看法
。“我认为这个工具的发明正当其时。”刘亮程对每经记者表示
，“我们人类以前所有的工具，从石器时代到铜器时代、铁器时代 ，从马车到内燃机 、到数字化??这些所有的工具都靠外部挖掘
、靠向自然索取 。只有AI工具是靠人类向千万年来积累的知识索取，我们每个人终其一生也无法穷尽人类智慧的冰山一角
，这时候我们需要一个向内挖掘、快速学习的工具，没有什么比AI更好用了
。 ”

　　“我自己也用过人类各个阶段的工具 ，我用过铁钳 、开过拖拉机
，AI工具到来，我也欣然接受。这个工具没有问题 ，只是在于怎么用 。
”刘亮程认为
，“不可能有了飞机，我们还依旧只坐马车 ，但飞机也是有航道的
，也不能漫天乱飞，所以人类一直都需要规范自己所发明的工具。”

　　在文学领域 ，怎样才算“合理使用 ”AI？

　　刘亮程认为
，首先是前面提及的大模型使用作家的作品进行训练，需要得到作家授权；其次 ，作者自己更不应滥用AI
。

　　“现在文学编辑最担心刊发一篇作者投稿的原创文章，最后被外界证实为AI生成
，这对编辑而言简直是灭顶之灾。
”他对每经记者说，“其实如果非作者本身 ，对于AI生成的文学内容很难辨认 。”

　　比如刘亮程拦截的那篇差点进入教辅材料的文章
，编辑也是具有专业水平的，但出于想找一篇来自知名作家的浅显易懂的“作文参考 ” ，没有辨认出这是一篇“伪文
”
。“越是知名作家
，被AI仿写就越严重。”刘亮程称 。

　　另一方面，用AI进行文学创作 ，这样的事情也屡见不鲜
。“尤其是诗歌
，AI在诗歌上的写作水平挺高的，如果是旧体诗 ，现代人甚至很难跟它写的相比
，因为我们受这方面的训练远远不足，而AI在古诗上获得的‘喂料’最为充分。 ”

　　“我自己写活动策划方案也用AI ，遇到不懂的地方也会借助AI快速学习 。但我建议，在文学创作时
，尤其是对于立志从事文学写作的年轻作者，写作过程中最好不要使用AI ，包括用AI做大纲、起标题
、写草稿等
，都不要用
。这会让你变得懒惰，而且会阻碍你的思维。
”

　　在刘亮程看来 ，就像有些东西不能被机器替代一样
，文学写作也应该保留它的“手工”和“手艺 ”特质 。